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揭秘《碟中谍6》如何实现电影特效“不可能的任

文章来源:    时间:2018-09-05

“那段用巴黎的夜景镜头同步替换阿布达比的镜头简直太难拍了!那是我们最后一个完成的镜头,所以时间上的紧迫更是让拍它难上加难。我们把这段镜头分解成了一个一个小片断,每一个小片段都是15个追踪镜头专家一起努力的结果,最后我们把这些片段全都集中到一起,合成成一个主镜头。”

这场直升机的追逐戏中还包括亨特的直升机撞进沃克直升机的镜头——这是一个靠电脑合成特效制作出来的镜头。而直升机在空中倾斜飞行的镜头,则是靠尼尔·科博德的特效装置拍摄出来的,请求企业提交按照保险尺度的文件诚然印度对。这个特效装置基本上是用两台巨型起重机将一台直升机吊在了空中。伊森驾驶的那架直升机就是被钢丝吊着,在空中“翱翔”了30米之后,坠毁了。“我们就是用这个巨型装置拍的,难点之一在于要让这个装置的速度可能达到直升机的飞翔速度”,约翰说。

洗手间打斗戏

“但更大的难点还在后面,那就是——这架直升机需要滚落山崖。‘海格山’是英国一个著名摄影棚利维斯顿的一个外景场地。在那里,你能拍到在空中45米的飞行距离。我们在那里所有的山都覆上了一层雪,而后让汤姆·克鲁斯所在的直升机顺着山体滚下来。直升机是被链接在一个能源操纵的装置上的,这样摄影机才华始终和直升机保持同步。”

——视效总监乔迪·约翰逊

本文系凤凰网娱乐独家稿件,未禁受权,禁止以任何形式转载,否则将查究法律责任。

这段戏中的一个经典镜头是亨特在摩托车上逃过了追捕者的追赶,但撞上了追捕车辆的引擎盖,从而飞了出去,在巴黎鹅卵石的小道上摔出去很远。这个镜头让咱们看到了《碟中谍6》特效总监尼尔·科博德的团队跟约翰逊的视效团队之间的精妙配合。

3. 直升机追逐+ 悬崖搏斗

VFX Voice网站和乔迪·约翰逊好好聊了聊《碟中谍6》中一些最主要的大型特效段落、以及一些不易被人发现的特效场景到底是如何拍出来的。

《碟中谍6:全面瓦解》在8月31日登陆中国之前,已经在北美及寰球各国上映了一个多月的时间。它在此期间已经斩获了5.38亿美元的票房,被称为“好莱坞发挥最牢固的电影系列”。当初,全世界都在关注着,这个好莱坞最长盛不衰的电影系列之一,将在中国这个世界第二大的电影市场表现如何。

在这个场景中,狂风雨的特效可能是最背眼的特效之一——这是由双重否定特效公司创造出来的。另外,这场跳伞戏是在阿布达比完成的拍摄,而不是巴黎,这就象征着双重否定特效公司必须得把背景中的沙漠更换成巴黎的城市夜景。

高空跳伞、横穿巴黎以及直升机追逐,这三段戏构成了《碟中谍6:全面瓦解》中最主要的特效戏。但切实,在影片中,还有很多场景其实也包含着异样复杂、精妙的视觉特效,而因为它们的不易觉察和“隐形”,反而实在让它们的制作进程难度更高。比喻,面具揭穿镜头(Mask Reveal Shots),这是《碟中谍》系列电影很钟爱的视效手腕之一。这类镜头需要极渡过细的影像合成技巧。在本片中,当班吉(西蒙·佩吉饰)被揭示出来是假扮所罗门·连恩(肖恩·哈里斯饰)的真面目标时候,以及当他之前假扮沃尔夫·布利策的时候都用到了这种镜头。

“在这种近身打斗戏当中,个别来说,你得用很多台摄影机,来多角度拍摄打斗的细节,因为这种打斗戏是不能一遍一遍重拍的,为了保险,你得让演员拍的次数越少越好。但是这个场景里有那么多镜子,那么多台相机、器材和工作人员都基础无处可藏。所以在一个镜头里,你会看到,维尼斯人,不仅有器材和剧组职员穿帮了,你还会看到他们在镜子中的影像,等于是统一个镜头里,他们就会穿帮至少两次。所以我们视效局部在后期就需要做很多影像清理的工作,这本身就是一个很大的挑战了。但,不挑衅,就不能被叫做《碟中谍》了,不是吗?”

《碟中谍6》的视觉特效团队由乔迪·约翰逊领队担当视效总监,他带领着众多世界顶级视效公司,为《碟中谍6》全程保驾护航。这些顶级视效公司包含:双重否认(DNEG)特效工作室(《哈利·波特》系列片子、《复仇者联盟3》、《长城》)、BlueBolt视效工作室、One of Us视觉特效(《时光之旅》)、Lola特效公司(凭借《本杰明·巴顿奇事》获得奥斯卡最佳视效奖)、以及The Third Floor视效预览及视觉特效公司(《阿凡达》、《出埃及记》、《星际争霸》)等等。正是乔迪·约翰逊和众多特效界艺术家的群体尽力, 才让《碟中谍6:全面崩溃》成功地为我们展现了超过2000个杰出绝伦的视觉特效镜头。

所以最终,这段跳伞的戏是在太阳刚落到地平线下的时候拍的。“这叫做‘蓝色时候(Blue Minute)’,”约翰逊说。这指的是每天日出前短短的那段时间——那段还有足够光辉能让人还能看清演员的时间,那段还不至于天黑到让演员只有穿深色衣服就会融进背景里、看不清了的时间。

在该场景中所有波及的演员都逐渐降落到他们的目的地——屋顶的时候,双重否定特效公司的数字建筑技能就派上用途了。特效师们利用参考视频、光芒雷达三维扫描以及在建造物上空航拍得来的摄影丈量图,合成重造出了《碟中谍6》的重要场景——巴黎大皇宫。

——视效总监乔迪·约翰逊

《碟中谍》系列电影不容调换的一点就在于——再多的猖獗动作戏都不嫌多。对绝大多数电影来说,有了高空跳伞和横穿巴黎这两个段落,整部电影的动作戏已经足够了,然而《碟中谍6》说:别急,我们还没玩尽兴呢。在《碟中谍6》中,克鲁斯还和沃克实现了一段让人肾上腺素暴发的空中直升机追逐戏,之后两人还在令人牙齿发颤的悬崖边上近身格斗。这段戏中的很多场景是在众多不同场地分期拍摄实现的:包括新西兰、挪威以及搭建的摄影棚和外景场地。

4. “隐形”视效:面具和镜子

亨特极具戏剧性的高跳低开式跳伞镜头

为了拍摄这一段戏,须要做的有良多:包括清算相机中穿帮的部分、建造绝技装置、研究巴黎整座城市的地图。研讨巴黎的舆图尤其重要,由于这段戏当中的许多镜头都像是像教训丰富的狗仔队拍出来的。“所以我们必须无比熟悉巴黎的地形。有需要的时候,我们也会后期加一些数字汽车进去,”约翰逊说,“为了增加这段戏的拥挤、混乱感。”

双重否定特效公司在电脑上延伸了直升机的影像,并给它加上了转子叶片。雪山的特效和环境也都是他们在电脑上合成出来的,有种执着叫凌晨一碗粉名堂各异的海南粉大家。“这段戏中最有趣的部分是,”约翰逊说,“我们早就知道我们拍完这戏,这架直升机断定就报废了,所以我们絮叨把它扔进了山峰之间的裂缝当中,用六台摄影机拍摄了它坠落的全过程。在那之后,亨特和沃克在挪威的悬崖边上发展了近身搏斗。为了那段戏,我们后期做了很多影响清理工作,清理掉了拍摄时演员身上的钢丝、和大量的起重机。另外,为了保护拍摄场地石块的样貌不受损害,我们不能真的把直升机挂在悬崖边,所以直升机也是后来合成进去的。最后,这段戏里还加入了一些后来我们回到摄影棚当中用蓝屏拍摄的特写镜头,我们还参加了用实景和测量图合成的挪威环境影像。”

为了拍这段直升机追逐戏,约翰逊很早就加入了策略商讨会,一起研究如何在多个不同场地拆分拍摄这段戏,然后把它们集中合成到一起,造成这是在同一个场景拍摄的假象,85tk生财有道图库道图库。会议商讨出来的一种方法是用一架装配了六台摄影机的直升机拍摄采集大量的参考影像,应用这些影像,在后期将拆分拍摄的镜头缝合到一起。

“我们的殊效总监尼尔·科博德的团队为了这场戏造了个带轨道的液压装置,这让汤姆·克鲁斯可能骑在一个不轮子的摩托车上,但摩托车能够在这轨道上高速向前面的一辆车冲从前。这辆车也是被装置在这个安装上的,汤姆·克鲁斯身上有一条钢丝,能把他全体人拎到半空中……摩托车跟这辆汽车是必需完全同步的,这样咱们移动起来,才会有牵一发而动全身的连贯性。”

“连恩的那个镜头中,我们想看到:两个连恩背对背站着,而后由班吉表演的假连恩从镜头中走出去,这所有都需要发生在同一个镜头当中。因为这是一个很重要的情节点。我们在双重否定特效公司做了些实验,得出的论断是我们需要用到高科技交互式摄影控制系统(Motion Control System)。而对沃尔夫·布利策的那个镜头,马奎里想要手持的镜头。我们先在A面拍了沃尔夫·布利策,然后在B面拍了西蒙·佩吉摘下人肉面具,然后把A面和B面合成在一起。然而为了能让合成镜头具备自然实在的感到,我们得用传统的轨道来拍摄,用最低级的‘运动控制’手段把这两层影像在后期中合成起来,其中还搀和了一些绿屏上拍摄的素材,来更好地实现影像的无缝合成。”

摩托横穿巴黎的拍摄幕后


——视效总监乔迪·约翰逊

2. 高速横穿巴黎

拍摄直升机追赶戏

“我们想在一个试验飞机的风洞中拍这段戏,所以我们为了排练和训练,就造了一个——我感到可能是世界上最大的试验风洞。我们也在风洞中测试了在白天拍夜景的效果能达到什么程度。但汤姆·克鲁斯执意说这成果还是不够真实,至少达不到《碟中谍》系列电影所需要的真实标准。他非常坚持在尽可能的以最濒临真实 未审光照条件的情况下拍摄,以追求视觉上绝对的真实感。”

——视效总监乔迪·约翰逊

另一个“隐形”、不易被人发觉的视效段落是沃克和亨特在洗手间的打斗戏。因为这场戏产生在洗手间里,这就造成了场景中有大量的镜子存在——这种场景可以算是约翰逊口中常说的“视效总监的噩梦”。

本文就将带你一探《碟中谍6》背地的电影魔法,来看一看它是如何拍摄制造出7600米的高空跳伞、高速摩托横穿巴黎、直升机追逐以及悬崖边打斗等等一系列的猖狂视觉特效的,来看一看它究竟是如何实现了电影特效“不可能的任务”的。

汤姆·克鲁斯和克里斯托弗·麦奎里在《碟中谍6:全面瓦解》的拍摄现场

——视效总监乔迪·约翰逊

在巴黎,汤姆·克鲁斯骑着摩托,躲避了一群警察和坏人的追逐。再一次的,这段横穿巴黎的戏也是由汤姆·克鲁斯本人表演的绝技加上实景特效实现的。

(双重否定视效公司为这个镜头在后期加入了巴黎的夜景全景镜头)

克里斯托弗·麦奎里导演的最新一部阿汤哥电影《碟中谍6:全面瓦解》诚然刚在中国上映,但它已在北美及寰球多个国家上映了一个多月。不管从票房仍是口碑,它的魅力都已经得到了公认。而汤姆·克鲁斯(饰演特工伊森·亨特)执意亲身上阵所有让人惊掉下巴的特技表演,再加上《碟中谍》系列始终挑战电影视觉特效的极限、层出不穷的绝技花招,则是让《碟中谍》系列电影经久不衰的一大起因之一,也造作而然的,是《碟中谍6:全面瓦解》的最大看点。

1.7600米的高空跳伞

在《碟中谍6:全面瓦解》中,亨特和美国中情局的特工奥古斯塔·沃克在暴风暴雨的巴黎上空,进行了一次夜间秘密的高空高跳低开式跳伞举措(HALO Jump)。乔迪·约翰逊给克里斯托弗·麦奎里创作了这一段落的视效预览,而汤姆·克鲁斯自己则在摄影师的陪同下,为这个镜头练习了无数次。

克鲁斯骑着摩托朝那辆车直冲从前,旁边的特技团队同时拉拽他身上的钢丝,把他从摩托车上拉了起来,让他可以凌空奔跑起来。约翰逊接着说:“那轨道一共只有10米左右,但克里斯托弗·麦奎里不想让观众觉得到我们在这段戏里有大批的剪辑点,所以他们想要一个连贯的长镜头,把汤姆在街上飞奔,到这辆车猛地停在他面前的一系列动作全都展示出来。为了到达这个后果,我们先拍了汤姆驾摩托在街上飞驰,然后把这个镜头合成进了特效装置,把不带轮子的摩托车加了进去,清理了汽车,然后拿掉了钢丝和其余所有设备,制作出这是一个完整长镜头的视觉效果。”

——视效总监乔迪·约翰逊

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